Estratto dal libro "Mille e un Anno di teatro arabo" di Tamara Alexandrovna Boutisiniga.
Tradotto dal russo in arabo da Tawfik Almou'din.
Edizione Dar Alfarabi, Beyrouth (Libano),
Prima edizione 1981, seconda edizione 1990.

    Sono apparse delle compagnie teatrali nuove in modo spontaneo in ciascuno dei paesi arabi, e tutte miravano fondamentalmente a mettere l'arte teatrale nazionale al servizio del più largo pubblico, stimolando l'interesse del numero più grande di spettatori, cercando di contrastare la dominazione del cinema, della televisione e delle compagnie di semplice intrattenimento, per far diventare il teatro un elemento importante tra gli elementi di progresso culturale generale del popolo. Per questo, la maggior parte delle loro prime opere teatrali tendevano al rinascimento culturale e spirituale del popolo arabo, ed un invito alla creazione di un arte teatrale che sia di progresso.

    La compagnia "Teatro del Mare" algerina, fondata da Kadour Naimi, è da considerare un esempio per queste compagnie. Ha utilizzato le forme antiche dello spettacolo arabo per raggiungere le nuove finalità intellettuali.. Durante la mia permanenza in Algeria, ho avuto la possibilità di assistere alle attività di questa compagnia che si è creata proprio mentre ero sul posto. Ho già scritto in precedenza su questa compagnia (1) (…)

    Il Teatro del Mare era nello stesso tempo uno studio (2) teatrale ed una compagnia professionale. Un gruppo di giovani della città di Orano hanno, alla fine dell'estate del 1968, lasciato il lavoro, la famiglia e la casa, e tutto ciò che non aveva una relazione diretta con il progetto che amavano, e si sono dedicati alla realizzazione di un "teatro rivoluzionario, popolare, moderno", sia nella forma che nel contenuto. Questo fu anche pubblicamente dichiarato. I componenti della compagnia passavano ore e ore, ogni giorno, occupati alla formazione, alle prove dello spettacolo e a tutto quello che riguardava i problemi organizzativi.

E il nome della compagnia non fu scelto per caso. La troupe non aveva una sede propria, e viveva a lavorava in riva al mare (3). Presentava poi gli spettacoli in qualsiasi luogo dove poteva essere riunito un pubblico. Aggiungiamo a questo che il principio di base per la presentazione degli spettacoli seguiva il rito arabo antico della "halga": gli spettatori circondavano lo spazio scenico e partecipavano personalmente allo svolgimento della rappresentazione. E prima di ogni rappresentazione, le regole del suo svolgimento erano spiegate ai presenti. Poi, varie volte gli attori entravano in dialogo con gli spettatori, chiedendoli un parere, un aiuto, e si lanciavano insieme nel discutere intorno a quello che era presentato. Tutto questo non aveva bisogno di palcoscenico ne di sala per il pubblico. Lo spettatore-partecipante doveva essere vicino al luogo dell'azione. Lo scenografia essenziale, il sistema di luci, le attrezzature, gli effetti speciali, tutti questi elementi erano facilmente maneggevoli e trasportabili.

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(1) (Nota dell'autrice) In modo dettagliato sul Teatro del Mare nel mio libro "Qui comincia l'Africa", Mosca 1973.
(2) (Nota di K. N.) S'intende qui per "studio" la formazione, la ricerca e la sperimentazione.
(3) (Nota di K. N.) Nella spiaggia di Claire fontaine, in una villa abbandonata dal suo proprietario.