A proposito di teatro "popolare"

Domanda: Siamo portati a pensare che il teatro detto "popolare" riesce raramente nel suo scopo e, con popolare, si pensa ai lavoratori manuali delle città e delle campagne. Se gli è successo di stabilire un contatto con questo pubblico, può dirci quali sono stati i mezzi utilizzati ?

Risposta: Molto spesso, il Teatro del Mare dà delle rappresentazioni davanti ai lavoratori manuali delle città e delle campagne. Mezzi utilizzati ? Da una parte, esiste, nei nostri lavoratori manuali, una sete immensa d'imparare, di accedere finalmente alla cultura e alla conoscenza. Dall'altra parte, siamo una compagnia itinerante, andiamo a trovare ed a presentare i nostri spettacoli per i lavoratori là dove vivono, lavorano o si divertono: nell'azienda agricola, sulla piazza del villaggio, nella fabbrica, sulla piazza pubblica popolare della città, nelle scuole professionali. Il prezzo del biglietto (o piuttosto la partecipazione allo sforzo finanziario della creazione teatrale) è minimo; qualche volta presentiamo lo spettacolo gratuitamente.

Domanda: Lei pensa che nella ricerca di un pubblico di lavoratori manuali, il "luogo teatrale" abbia un'importanza particolare?

Risposta: Per me, il "luogo teatrale" corrisponde alla concordanza di tre condizioni che devono essere soddisfatte: Primo: il luogo dello spettacolo nella "città", in base alla distribuzione dei residenti e dei gruppi sociali in campagna ed in città. Secondo: la messa nello spazio degli elementi che compongono il contenuto dello spettacolo teatrale. Terzio: le disposizioni ed i rapporti spettatori-attori. Queste due ultime condizioni corrispondo à ciò che viene chiamato la forma scenografica della rappresentazione. Si intendiamo con "luogo teatrale" la riunione delle tre condizioni sopraccitate, allora il luogo teatrale ha non soltanto un'importanza particolare ma decisiva. Dalla creazione del Teatro del Mare, ho constatato la validità di questa affermazione. E la applico. Primo: la mia compagnia è itinerante, va a cercare il pubblico là dove è disposto a vedere quello che lei gli offre. Secondo: la mia compagnia ha adottato la forma scenografica che si ispira direttamente alla "halga" (è la forma scenografica degli spettacoli che danno i nostri cantastorie sulle piazze pubbliche). Quindi, diamo il nostro spettacolo per terra, il suolo ne è il palcoscenico, gli spettatori sono seduti intorno e molto vicino agli attori. La mia esperienza non cessa di dimostrarmi che il luogo teatrale inteso come lo pratico è decisivo per il teatro.

Domanda: Si può, secondo lei e fuori dalle opere classiche, determinare il genere di opere più suscettibili di toccare questo pubblico in un modo o in un altro?

Risposta: Ovviamente! Per un uomo del mestiere che sa immergersi e non tagliarsi da questo pubblico, nella vita quotidiana, è relativamente facile.

Domanda: Lei pensa che quello che si chiama il Teatro Popolare abbia riuscito a stabilire qui o là un contatto reale con i lavoratori manuali della città e della campagna?

Risposta: A l'eccezione delle giovani compagnie amatoriali, no. (1).

Domanda: Altrimenti, quali sarebbero, secondo lei, i mezzi da impiegare?

Risposta: Andare là dove i lavoratori manuali vivono, lavorano si divertono. Presentare gli spettacoli in qualsiasi condizioni. Prima di tutto, contare sulla pubblicità e l'informazione orali, fatte attraverso gli sostenitori della compagnia. Trattare dei temi che rispondono alle preoccupazioni dei lavoratori manuali.

Domanda: Fuori del teatro classico, quali sono le opere che, secondo lei, potrebbero ricevere da un pubblico operaio o contadino, un'accoglienza particolarmente ricettiva?

Risposta: Le opere che trattano delle preoccupazioni dirette ed attuali di questo pubblico, opere esposte in forme semplici e non semplicistiche.

Domanda: I teatri detti "all'italiana" essendo stati concepiti, in generale per un pubblico "borghese", lei considera che la loro architettura e la loro decorazione allontanano il pubblico popolare?

Risposta: Certamente. Tutti i giorni ed a ogni rappresentazione, lo constatiamo. Ed è facile, ad ogni uomo onesto e colto, di capirne le numerose cause che sono di ordine economico, politico e culturale.

Domanda: Altre concezioni architettoniche gli sembrano più adatte a ricevere degli spettatori operai e contadini?

Risposta: Prima di tutto, c'è la mia personale concezione architettonica, quella del Teatro del Mare, che sperimentiamo , fino ad adesso con un successo che ci incoraggia a continuare per approfondirla. Ma ovviamente, non vedo la concezione architettonica da sola come condizione per ricevere un pubblico contadino o operaio. Entrano in conto e in modo altrettanto determinante, i due altri aspetti del luogo teatrale: il luogo geografico dove si svolge la rappresentazione dell'opera (centro della città o quartiere della periferia operaia, villaggio o azienda agricola, ecc.); la forma scenografica dell'opera in quanto messa nello spazio degli elementi che compongono la rappresentazione e in quanto relazione spettatori-attori. Le condizioni del luogo teatrale una volta soddisfatte, ovviamente, per poter ricevere gli spettatori operai e contadini, bisogna tenere conto del prezzo del biglietto, del contenuto e della forma dell'opera presentata. Tutti questi aspetti sono intimamente legati tra loro, e non si può pretendere di avere un pubblico di lavoratori operai e contadini se non si soddisfano tutti questi imperativi della manifestazione teatrale popolare.

Risposta al Questionario

dell'Istituto Internazionale del Teatro di Parigi

(1970)

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(1) (Nota di K.N) All'epoca, tutto il teatro detto professionale dipendeva dallo Stato, che lo stipendiava. Le molte rare compagnie, come il Teatro del Mare, che, anche se professionali, rifiutavano di integrarsi ed esistevano al margine, erano qualche volta chiamate "amatoriali".